杂技编导的作用与能力
文章来源:中国演员  作者:何淑蓉  时间:2016/11/30 9:36:47  访问量:689

  随着人们审美情趣和欣赏水平的提高,传统杂技演出形式已经很难满足当代人的审美需求。于是,一批以杂技技巧为主体,融音乐、舞蹈等于一体的新型杂技出现在舞台上,让人们有了更高层次的艺术享受。杂技节目质量的好坏与杂技编导的能力有关。作为一个好的杂技编导,首先要熟悉杂技技术的特点和形成规律,了解编导技法,并具有一定的文化修养和文化观念。

杂技技术的特点

  杂技是一种用肢体动作达到技巧的高难惊险的特殊艺术,谈杂技的特点首先离不开“技”,但是“杂”也是其特点之一。杂技艺术有众多复杂门类,每一类都有其技术特点。简单说有:柔术类、平衡类、抛接类、翻腾类、手技类等等,每一类又都分:徒手型和道具型。一个熟悉杂技特性的编导能在各种技巧、各类节目与节目的对接和串联中游刃有余,了解技术动作的形成规律,就能让编导根据创作思路,更好的调整技巧动作,淡化或者强调形成程序,并能让演员的表演更加自由、自然,更加自信。什么样的技巧适合什么样的节目,什么样的节目适合表现什么主题和风格,都必须要熟悉技巧的特点,才能准确把握,大胆创新。如《绸吊》是一个高空节目,由于空中飞翔的动作具有流动性和飘逸感,因而其风格是诗意的、唯美的。南充市杂技团编演的《双人绸吊》,就把新颖的造型、与绸吊相结合,配合《神话》音乐,演绎在飘渺、幽暗的光影中一对热恋中的男女深情,用“单脚提人向前水平”、“夹腰闪脱”、“挂脖旋转升空”等高难度技巧,表现人类“爱情”这一最美好的主题。该节目每一次演出都能感动观众,报以雷鸣般掌声。

编导技法

  要编好杂技节目还要熟练掌握编导技法。与杂技最相关的技法就是点、线、面和主题。所谓点就是每一个技巧的展现。一个杂技节目是由多个点组成的,每一个点都是杂技艺术的精粹。所谓线就是点与点的连接,用艺术的手法美化点与点之间的连接和贯穿。所谓面,就是线与线错综交杂而构成的,面的贯穿会使杂技展示更加整体化,而且有反射突出主体的效果,能让主题清晰明了,并把线的流畅化与点的细节化发挥得淋漓尽致。杂技多元素发展离不开主题,节目的好坏与主题息息相关。而传统的杂技只能做到点、线、面,而没有主题。主题直接影响观众对节目的看法和评价。好的主题元素及情节会给观众带来视觉和遐想,引发观众共鸣,满足广大观众更高层次的精神需求。在杂技的编排创作中,以上四点环环相扣,缺一不可。再加上舞蹈、音乐、舞美等艺术效果,杂技的艺术展现才能更加完美。

文化修养和文化观念

  作为新时期的杂技编导,不能使杂技节目仅仅以“生存愉悦”为目的,如果不注重节目的思想内涵,只注重杂技艺术形态的个性特征,等于将杂技的高难度技巧与文化观念的分离。编导要通过自身的文化修养,融入创作中,突出形成“技”与“艺”相结合的美学特征,让人们感受到较高文化层次和艺术修养在节目编排中产生的文化内涵和艺术魅力。文化观念能培养现代杂技编导的创新能力。

  杂技编导对于杂技艺术的传承与发展有着决定性的作用。因此,对于杂技编导来说,要熟悉了解国内外杂技节目发展趋势,加强编导技法的学习和实践,不断提高文化修养、培养文化观念、拓宽知识面,还要加强对综合艺术的处理能力、艺术的感染力、想象力和艺术表达能力,并付诸于艺术实践,这样才能创造出更加精彩的杂技作品。

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